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谢人德:中国摄影界的9个圈子,我都经历过

时间:2020-06-28 14:14来源:http://zqngnm.cn 作者:竞彩足球258-258竞彩下载 点击:

已经退休的谢人德,是老三届知青,自称是摄影爱好者,或者摄影票友,但实际上从上世纪80年代正式开始摄影算起,他一直没有停止过拍摄和对影像语言的探索,在他自己总结的关于中国摄影界存在9个圈子的分析中,他也亲身参与并实践,在几个圈子中“有所作(de)为(jiang)”。谢人德生于新中国成立后的1950年,见证了国家的动荡和变化,这可能是像他这一代人(另一群体是风光摄影)偏好纪实摄影的原因——见证并记录——留下日后可以追寻的证据。自1978年改革开放始,谢人德的摄影生涯也一路跟随时代发展而变化,至今,他依旧相机在手并活跃在各个摄影群,乐此不疲。我们认为,谢人德所历经并参与或部分交集的这9个摄影圈,在当下中国全民摄影的背景之下颇为典型,可谓是摄影界的“活化石”,值得通过他以及他的摄影来好好研究该现象,这是他带给我们其影像之外的一份特殊价值。

【大庆油田纪实摄影】

从1969年下乡黑龙江大庆油田到2000年退休回到上海,30年,谢人德将自己的整个青春都奉献给了东北。一个血气方刚的年轻人在20岁时被分配到一个遥远陌生的地方工作,愤懑抱怨的故事听得不少,谢人德却几乎毫不提及, “这是一代人的命运,当年上山下乡的口号就是扎根边疆一辈子,为了实现全球的英特纳雄耐尔。”时代加诸于人的选择,让个人意志在奔涌的浪潮里更显渺小。

70年代,全国“工业学大庆”活动的进一步展开,不仅有各地企业参观学习经验,同时随着“铁人纪念展览馆”的筹备,还吸引了各大艺术院校前来采风、创作,其中还包括中央美术学院、鲁迅美术学院的院长、教授们。这样一批在20、30年代留法、留日的学者在大庆一呆就是八九个月,与工人同吃同住,观察、讨论,说当下,也聊他们各自擅长的美术、雕塑、哲学领域,学者们的学识、认知,世界观、价值观、人生观给当时20来岁的谢人德带来了极大的震撼和影响。

1974年中央美术院长与教授在大庆体验生活并举办美术培训班(前排左二罗有纯、左三院长侯一民,后排左二谢人德)

然而,摄影却并不是谢人德最初的选择,70年代受到重视的仍然是油画、木刻、版画等门类,摄影还只是作为宣传和报道记录的工具。直到80年代,谢人德才开始有意识地将镜头对准工人,并试图选择一种不同于宣传的影像语言。

数十年的油田生活经验,活生生的人、酸甜苦辣咸的日子,是日复一日,也是不断的累积精进。“如果要说我的摄影风格,或者说我所追求的,最难也最简单——‘平铺直叙、言之有物’” 。

上世纪80、90年代谢人德大庆油田摄影作品

上世纪80、90年代谢人德大庆油田摄影作品

上世纪80、90年代谢人德大庆油田摄影作品

上世纪80、90年代谢人德大庆油田摄影作品

上世纪80、90年代谢人德大庆油田摄影作品

上世纪80、90年代谢人德大庆油田摄影作品

上世纪80、90年代谢人德大庆油田摄影作品

上世纪80、90年代谢人德大庆油田摄影作品

上世纪80、90年代谢人德大庆油田摄影作品

【关于中国的摄影圈子】

90年代,谢人德开始在大庆的摄影协会参加各种比赛,并凭借在油田的创作获得了一些奖项,由此与全国各地的摄影人建立起了联系。同时,热爱的学习的他不仅学习理念、学摄影技术,对后期和电脑的掌握也在不断的精进。2001年到2005年,摄影论坛开放,大量摄影人、评论家的交流与碰撞也让中国摄影的格局与风格划分更加明确。

从80年代算起,谢人德自诩也算是经历过摄影发展的不同的时期,尝试过各种偏向的拍摄,在他看来,粗粗一算,中国的摄影圈也能数出九个来。

第一个当是美食、旅游这个大类里的,参与人数多,群众基础广泛;

第二个是打比赛的“老法师组”,长枪短炮器材齐全,各种题材皆有涉猎,目标只有一个,参与并在各种比赛(级别不限)赢得名次(和奖金);

第三是一种“有思想的”却中规中矩的创作圈子,摄影简单却也很难,打破平庸,突破自己认知的界限是种能力,也许还需要一些天赋;

第四个圈子是放松的、哲学的,可能再某种程度上是不求“被理解的”;

第五个是以一种切入社会运动的角度为代表的,比较偏向社会议题的记录和介入;

第六种与第一个圈子相似,但更为细分到风光、花卉(荷花为主),以及组织女模特的街拍;

第七种,在国内的发展更慢,也相对更为小众,地位尴尬——“人体摄影”,在国情之下,在艺术与色情之间,如何平衡和把握绝不仅仅是有西方舶来经验可以直接套用。

第八种,带有主观性的观念表达拍摄,当然这样的观念性影像也是个人言语,能否融入到社会的大语言里是其关键。

第九种,新闻摄影。谢老师笑说,这九个圈子细分可能还能再分出更多。

【“小上海大市民”——街头的生命力】

说回谢人德自己的创作思路。90年代末,外国摄影师的作品更多地影响到了中国内地,他们对人的观察与记录,恰与谢人德多年油田一线生活经验形成共鸣。

“90年代的上海”系列

“90年代的上海”系列

“90年代的上海”系列

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“90年代的上海”系列

“90年代的上海”系列

“90年代的上海”系列

“90年代的上海”系列

“90年代的上海”系列

“90年代的上海”系列

“90年代的上海”系列

“90年代的上海”系列

“90年代的上海”系列

“90年代的上海”系列

“90年代的上海”系列

“90年代的上海”系列

“90年代的上海”系列

谢人德在自述中写道,“摄影家寇德卡把人生当成戏剧、把街头当成舞台来拍摄。这样理解是很独特的。如果能读懂寇德卡,都会感到寇德卡是把街头素材与艺术审美交融起来了。街头的对象是客观的,但选择拍摄却是主观的,摄影不光是记录事实,更是摄影师潜意识的兴趣呈现。其实街头摄影也是在追逐时间,跟随着街头中的人并记录着街头的人和历史长河中街头的人,街头摄影者当扪心自问,在逝去的岁月里拍到了什么?”

(本文来自澎湃新闻,更多原创资讯请下载“澎湃新闻”APP)

责任编辑:高剑平

校对:张亮亮

作者:梁嫣佳